Что такое гелиогравюра и в чем ее значение?

Между графическим печатным искусством и ранними опытами фотографии

Понятие «гравюра» объединяет множество техник от ксилографии до открытий фотопечати. Каждая из них служила решению определенных творческих и социокультурных задач, а также была результатом технологических открытий своего времени.

Старинные гравюры создавались в просветительских целях, как оригинальные авторские оттиски или как репродукции шедевров истории искусства музейного уровня. В них проявлялась виртуозность владения техникой, умение работать с ритмом и контрастами. Один из методов печати, возникший в XIX веке — гелиогравюра (или фотогравюра). Она ценится за уникальные по качеству тонов и переходов оттиски, отличающиеся глубиной в сравнении с существовавшими на тот момент техниками.  

ОПРЕДЕЛЕНИЕ И МЕТОД

Вид на ул. Моховая и дом Г. Пашкова в Москве. Фотогравюра. Издательство «Шерер, Набгольц и Ко», 1886

Гелиогравюра — глубокий (интаглио) способ печати с медной пластины, покрытой светочувствительным желатином или битумом, сочетающий в своем создании ручной труд и механические процессы. 

Этапы создания гелиогравюр:

1. Фотографирование оригинала и получение диапозитива на стеклянной пластине.
2. Экспонирование стекла под действием света на бумагу и хромирование желатином к медной пластине.
3. Травление металлической пластины, покрытой асфальтовым порошком.
4. Ретушь и корректировка изображения резцом мастером-гравером.
5. Создание отпечатка.¹

Специфика гелиогравюры

Главное отличие гелиогравюры от всех других способов печати заключается в том. что краска лежит не на поверхности бумаги, а в бороздах разной глубины, которые дают бесконечный тональный диапазон и бархатистую глубину черного. 

Каждый оттиск, созданный таким методом, уникален, поскольку после травления художник дорабатывает его резцом, ретушируя произведение.

В 1889 году английский фотограф Питер Генри Эмерсон в своей книге «Натуралистическая фотография»² выделил фотогравюру в самостоятельный вид искусства.

Примерно в это же время в России велась большая полемика вокруг фотографии: знаменитый художественный критик Владимир Стасов посвящал большие статьи значению фотографии и гравюры в искусстве.³ И именно гелиогравюра как особенная техника, сочетающая в себе светопись и ручное гравирование художником завоевала авторитет в художественных кругах того времени. 

Фотогравюры с картин профессора В. Е. Маковского. – М.: Издание А. Г. Кузнецова, 1892

──────── • ✤ • ────────

ИСТОРИЯ ГЕЛИОГРАВЮРЫ

История гелиогравюры неразрывно связана с историей фотографии и печатного дела. С изобретением техники фотографии стал вопрос как печатать снимки большими тиражами. 

В 1827 году Нисефор Ньепс изобрел гелиографию, покрывая с помощью сирийского асфальта (битума) и лавандового масла пластину и проводя первые фотографические опыты.⁴ Изначально изображение передавалось камерой-обскура, которое нужно было выдерживать от 2 до 8 часов в зависимости от интенсивности освещения. Свое изобретение Ньепс назвал гелиографией, а полученные отпечатки — гелиогравюрами от греческого слова helios («солнце»). Его изобретение послужило прологом к дальнейшим поискам, в том числе Луи-Жака-Манде Дагера, владельца парижской «Диорамы».⁵ В 1839 году Дагер совершенствовал процесс Ньепса, с которым у него были партнерские отношения, и в результате разработал дагерротипию. Таким образом, гелиограф Ньепса стал прототипом современной фотографии.

Одновременно с Ньепсом Уильям Тальбот изобрел использование желатина с бихроматом калия и трехступенчатое травление в растворах кислоты.⁶ Но в его ранней гелиографии тональные нюансы не передавались. Немного позже, в 1879 году, на основе опытов Тальбота чешский художник Карел Клич довел до совершенства технику гелиогравюры, которую иногда называют «процесс Тальбота — Клича».⁷

Гелиогравюра В. Ангерер. «Меншиков в ссылке» по оригиналу В. И. Сурикова «Меншиков в Берёзове» (1883 г.)

Запатентованную технологию использовали многие лучшие издательства и фотоателье, например компании «Гупиль и Ко» и «Браун и Ко» во Франции. Современники отмечали особое значение Общества воспроизведение искусства в Вене, чьи высококлассные репродукции знакомили широкую публику с искусством. Эту технологию использовал Альфред Стиглиц в знаковом для истории художественной фотографии журнале «Camera Work», первом издании о фотографии не как технологии, а как искусстве.

Бальдунг Ганс. Голова Сатурна. Музейная факсимиле гравюры 1516 г. Музей Альбертина, Вена

Позднее, в первой трети XX века фотогравюра все реже стала использоваться из-за появления офсетной печати и более дешевых способов производства. С конца XX века по сегодняшний день гелиогравюру возрождают мастера художественной печати.

──────── • ✤ • ────────

ЦЕННОСТЬ И ЗНАЧЕНИЕ ГЕЛИОГРАВЮРЫ

Гелиогравюра использовалась не только для создания фотоснимков, но и для самых высококачественных репродукций, которые можно было принять за оригинал. С помощью фотогравюры создавались самые роскошные издания конца XIX — начала XX века. Ключевое значение фотогравюры заключалось в сохранении старинных гравюр посредством их точнейшего репродуцирования.

[Гравюра Рейха] Дюрер Альбрехт. Богородица в окружении ангелов. Гелиогравюра. Начало ХХ в.

Помимо гелиогравюры, для фотоснимков и репродукций использовали техники автотипии, фототипии, литографии и др. Но гелиогравюра по своим художественным особенностям превосходила их:

• тональным диапазоном шире любого другого способа печати (серебряно-желатиновой, струйной и др.);
• тактильными ощущениями от отпечатка, созданного на бумаге рельефом пластины;
• уникальностью каждого оттиска, который вручную ретушировался мастером.

Примеры репродукционных техник | У дяди Гиляя

Многие французские художники использовали гелиогравюру и как самостоятельную технику: Шарль Франсуа Добиньи, Жан-Батист Камиль Коро, Жан-Франсуа Милле.

[Albertina facsimile] Милле Жан-Франсуа. Сборщица колосьев. Гелиогравюра, ХХ в. (Фрагмент)

──────── • ✤ • ────────

ПРИМЕНЕНИЕ ГЕЛИОГРАВЮРЫ В ИЗДАТЕЛЬСКОМ ДЕЛЕ

Как только изобретение Тальбота-Клича стало известно, многие издательства начали заниматься фотогравюрой. Эти работы подняли искусство репродукции на новый уровень. В России высококачественные работы издавали: «Шерер, Набгольц и Ко», Иосифа Кнебеля, Экспедиция изготовления государственный бумаг, типография А. Г. Кузнецова и др.

Московская Румянцевская Галерея, под ред. Н. И. Романова, М., Кнебель, 1905

Фотогравюры ателье «Шерер, Набгольц и Ко» послужили сохранению облика старой Москвы. Именно в этой технике были изданы собрания снимков Н. Найденова и старинные гравюры — свидетельства жизни москвичей XVIII века. 

Гелиогравюра «Вид Яузского моста и дома Шапкина в Москве». 1797 г. Издательство «Шерер, Набгольц и Ко в Москве», 1886 г.

Иосиф Кнебель выбирал самые новейшие техники полиграфического дела, среди которых особенное место занимали гелиогравюры, чтобы с максимальной точностью воспроизводить оригинальные работы художников. Для выпуска высококачественных альбомов и серий, таких как собрания Румянцевской галереи, Русского музея, Третьяковской галереи, он привлекал ведущих специалистов и печатал заказы в лучших венских и отечественных мастерских, включая Экспедицию заготовления государственных бумаг. Несмотря на высокую стоимость такой печати, в отличии от фототипии, Кнебель делал ставку на исключительное качество, благодаря которому его издания до сих пор считаются эталонными репродукциями.

Московская Румянцевская Галерея, под ред. Н. И. Романова, М., Кнебель, 1905

──────── • ✤ • ────────

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Искусство гелиогравюры ценится прежде всего за полноту передачу однородных полутонов, глубину изображения, интенсивность тонов и мягкость переходов. Ей присуща особая тактильность и «дыхание» отпечатка.

Саблин Иван. Вид Соловецкого монастыря с образом Преображения Господне вверху. Гелиогравюра, 1884

Стоит помнить, о том, что гелиогравюра невозможна без ручного вмешательства, именно поэтому ей занимались настоящие мастера гравюры и ранней фотографии. 

Фотогравюра (гелиогравюра) — это не просто фотомеханическая репродукция, а максимально приближенное к оригиналу произведение искусства, передающее его мельчайшие нюансы. 

Графические искусства и репродукция / сост. В. И. Анисимов. – М.; Л.: Госиздат, 1924

Сегодня гелиогравюру возрождают в печатных мастерских и лабораториях, но из-за трудоемкости процесса, встречается она довольно редко. Большая часть таких произведений представленных на рынке являются антикварными гравюрами XIX — начала XX века. С некоторыми из сохранившихся шедевров, выполненных в данной технике можно ознакомиться в галерее «У дяди Гиляя».

 

Анна Корнева, искусствовед

──────── • ✤ • ────────

Примечания и сноски

1. Каск, А. Гелиогравюра Блехингера в Вене // Электронная публикация отдела визуальной информации ГМИИ им. А. С. Пушкина.
2. Emerson, P. Naturalistic Photography for Students of the Arts. — London: S. Low, Marston, Searle & Rivington, 1889.
3. Стасов, В. В. Собрание сочинений: в 4 т. — СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1894–1906. — Т. 1 — С. 1
4. Баатц, В. Фотография: иллюстрированный исторический обзор. — Нью-Йорк : Barron's, 1997. — C.16
5. 100 лет фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот. — М. : Госкиноиздат, 1938. — 62 с.
6. Шааф, Л. Дж. Биография Талбота для Нового словаря национальных биографий.
7. Графические искусства и репродукция / сост. В. И. Анисимов. — М. ; Л. : Госиздат, 1924. 

Список источников

1. 100 лет фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот. — М.: Госкиноиздат, 1938. — 62 с.
2. Анисимов, В. И. Графические искусства и репродукция / В. И. Анисимов. — М.; Л.: Госиздат, 1924.
3. Баатц, В. Фотография: иллюстрированный исторический обзор / В. Баатц. — Нью-Йорк: Barron's, 1997.
4. Галкин, А. Солнечный рисунок / А. Галкин // Foto&video. — 2010. — № 12. — С. 86–89.
5. Каск, А. Гелиогравюра Блехингера в Вене // Электронная публикация отдела визуальной информации ГМИИ им. А. С. Пушкина. — URL (дата обращения: 03.02.2026).
6. Стасов, В. В. Собрание сочинений: в 4 т. — СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1894–1906.
7. Шааф, Л. Дж. Биография Талбота для Нового словаря национальных биографий — URL (дата обращения: 03.02.2026).
8. Юниверг, Л. Иосиф Кнебель — пионер художественно-издательского дела в России // Лехаим. — 2010. — № 6.
9. Emerson, P. Naturalistic Photography for Students of the Arts. — London: S. Low, Marston, Searle & Rivington, 1889.

Произведения, представленные в галерее и книжном «У дяди Гиляя»

• Вид на ул. Моховая и дом Г. Пашкова в Москве. Фотогравюра. 1886
• Фотогравюра «Вид Яузского моста и дома Шапкина в Москве» 1886 г.
• [Прижизненное издание] Фотогравюры с картин профессора В. Е. Маковского,
• Фотогравюры с картин В.К. Маковского. В 16 вып. Вып. 1-16
• Московская Румянцевская Галерея, под ред. Н. И. Романова, М., Кнебель,1905 г.
• Илья Ефимович Репин. Серия: Русские художники. СПб. Экспед-я згот. Гос. бумаг, 1894 г.
• Фабрициус М. П. Кремль в Москве. Очерки и картины прошлого и настоящего. 1883.
• Меньшиков в ссылке. По оригиналу В. И. Сурикова «Меньшиков в Берёзове». Гелиогравюра. XIX в.
• [Albertina facsimile] Милле Ж.-Ф. Сборщица колосьев. Гелиогравюра. ХХ в.
• [Гравюра Рейха] Дюрер Альбрехт. Богородица в окружении ангелов. Гелиогравюра. Начало ХХ в
• [Гравюра Рейха] Рембрандт. Три дерева. Гелиогравюра. До 1927 г.
• Саблин И. Вид Соловецкого монастыря с образом Преображения Господне вверху. Гравюра. 1884 г.
• Бальдунг Ганс. Голова Сатурна. Музейная факсимиле гравюры 1516 г. Музей Альбертина, Вена.