Лубянская площадь. Москва № 32. Виды Москвы. Гравюра с подрисовкой. М.–СПб., Дациаро, 1847

Лубянская площадь. Москва № 32. Виды Москвы. Бумага. Гравюра с подрисовкой. Рис. Дитц. Гравер Бишбуа. Фигуры Русселя. Отпечатано в мастерской Лемерсье в Париже. М.–СПб., издание Дациаро, 1840-е гг. - Place de la Loubianka. Dietz del. Bichebois lith. Fig. par Roussel. M.-Spb, publie par Daziaro, 1840-s.

Размер: 57 х 49,5 см (в раме); 34,5 х 24,5 см (в свету).

Состояние очень хорошее. Фоксинги, незначительные следы влаги.

Автор оригинального рисунка — Самюэль Фридрих Дитц (1803–1873), немецкий придворный художник и политический деятель. Данный лист является одним из выдающихся примеров городского пейзажа в творчестве мастера и отличается оригинальностью построения композиции, точностью в проработке деталей и разнообразием в трактовке всех изображенных фигур.

Луи Пьер Альфонс Бишбуа (1801–1851) — французский художник, гравер и литограф, который добился значительной известности своими потрясающими пейзажами, особенно теми, которые изображали сцены из России во время правления Николая I. Родившийся в Париже, он получил художественное образование под руководством Жана-Баптиста Рено, известного неоклассического художника, известного своими монументальными скульптурами и фресками, а затем учился у Жана-Шарля-Жозефа Ремонда, литографа, который отстаивал реализм и тональное затенение — влияния, которые глубоко сформировали бы отличительный стиль Бишбуа. Он освоил литографию, процесс печати, который позволял тональные вариации и подробные впечатления — технику, предпочитаемую художниками, стремящимися захватить атмосферные эффекты и передать эмоции.

Поль-Мари Руссель / Paul-Marie Roussel (1804–1877) — французский художник-стаффажист, специализировавшийся на оживлении архитектурных видов, который выполнял фигуры (стаффаж) для знаменитой серии литографий Дациаро. Руссель не рисовал здания или пейзаж — за это отвечал Теодор Дитц. Задачей Русселя было вписать в готовую композицию человеческие фигуры, повозки, всадников и жанровые сценки. Именно благодаря его работе Лубянская площадь на гравюре выглядит «живой»: мы видим солдат, прохожих в костюмах той эпохи и извозчиков. В середине XIX века в крупных литографских мастерских Парижа (таких как Лемерсье) существовало четкое разделение труда: один рисовал архитектуру, другой переносил её на камень, а третий — мастер вроде Русселя — добавлял людей для придания картинке реализма и масштаба.

Джузеппе Дациаро, в России известный под именем Иосиф Христофорович (Giuseppe Daziaro; 1806–1865) — купец второй гильдии, успешно занимавшийся изданием художественной полиграфии. Основанная им в 1830 году фирма «Дациаро» в основном специализировалась на выпуске гравюр и литографий с видами Москвы и Петербурга. У Иосифа Христофоровича были магазины в обеих столицах, а позднее появились также в Париже, Варшаве. Полиграфическая продукция, издаваемая Дациаро, отличалась высоким качеством печати и колористическим богатством раскраски. Основным партнёром Дациаро в Париже была мастерская Лемерсье.

Гравюры создавались методом литографии — печатной техники, позволявшей тиражировать изображения с рисунков. Многие литографии базировались на рисунках русских художников (например, Д. С. Индейцева, Э. Хостейна) и фотографиях (дагеротипах), которые затем гравировались и печатались в мастерских, таких как ателье Лемерсье в Париже.

«Дациаро» с ручной подрисовкой — это особый вид коллекционной графики, который ценится значительно выше обычных черно-белых оттисков. Процесс создания такого листа достаточно сложный. Сначала в Париже (в мастерской Лемерсье) печатался основной рисунок черной краской. Затем профессиональные художники-иллюминаторы вручную наносили акварель. Это делало каждый экземпляр по-своему уникальным. Подрисовка оживляла небо, зелень, одежду горожан и детали зданий. Для придания глубины и блеска иногда использовались белила (гуашь) и фрагментарное покрытие лаком, чтобы создать эффект масляной живописи.

Лубянская площадь в прошлом славилась фонтаном, откуда кучера-водовозы развозили воду. Справа от фонтана находилась Китайгородская стена с Владимирскими воротами, которые вели на Лубянку и иногда назывались Никольскими. Возле ворот стояла Никольская башня с иконой Владимирской Божьей матери. Во время пожара 1812 года башня и стена пострадали, но при восстановлении их сделали похожими на кремлевские структуры. До революции у ворот торговали старыми книгами и гравюрами. В 1934 году стена и башня были снесены в ходе реконструкции Москвы.

Гравюры, выпущенные фирмой «Дациаро», представляет художественную ценность. Находятся в крупнейших отечественных музейных собраниях (Государственный исторический музей) и успешно продаются на аукционах. Редкая коллекционная сохранность.