Блок А. А. «Двенадцать»
— [Рис. Ю. Анненкова]. — 3-е издание. — Пб.: Алконост, 1918. — [8], 88, 62, [2] с.; 34,2 × 26 см. — В издательской иллюстрированной обложке работы Ю. Анненкова.
Технические данные лота
- Автор: Александр Александрович Блок (1880–1921) — поэт, драматург, один из главных представителей русского символизма.
- Художник: Юрий Павлович Анненков (1889–1974) — живописец, график, театральный художник, один из ярких представителей русского авангарда; автор знаменитых портретов деятелей революционной эпохи.
- Заглавие: «Двенадцать».
- Издание: третье. Прижизненное издание Блока и Анненкова.
- Издательство: «Алконост» (Петроград) — одно из ведущих частных издательств Петрограда 1918–1923 годов, выпускавшее книги выдающихся писателей и поэтов Серебряного века с участием лучших художников-авангардистов.
- Год издания: 1918 (ноябрь).
- Объём: [8], 88, 62, [2] с. — основное приложение поэмы с иллюстрациями и дополнительные материалы.
- Формат: 34,2 × 26 см (большой, альбомный).
- Тираж: 300 нумерованных экземпляров, разошёлся по предварительной подписке.
- Обложка: оригинальная издательская иллюстрированная обложка работы Ю. Анненкова.
Содержание и историко-художественная ценность
Ноябрь 1918 года. Петроград. Поэма Блока «Двенадцать», уже ставшая событием русской литературы, выходит в новом, беспрецедентном облике — с иллюстрациями Юрия Анненкова. Издательство «Алконост» выпустило книгу тиражом 300 нумерованных экземпляров, которые разошлись по предварительной подписке ещё до поступления в продажу. Это не просто иллюстрированное издание — это встреча двух художников, каждый из которых был голосом своей эпохи: Блок, запечатлевший революцию как стихию, и Анненков, запечатлевший её в лицах и силуэтах.
Анненков подошёл к «Двенадцати» не как иллюстратор-аккомпаниатор, а как соавтор. Его рисунки — не сцены из поэмы, а самостоятельные графические высказывания, рождённые текстом, но не подчинённые ему. Кубистическая деформация, острые ракурсы, динамичные линии, контраст чёрного и белого — всё это передаёт революционный напор блоковского стиха его же языком, но в другом материале. Фигуры двенадцати — не солдаты и не апостолы, а тени, силуэты, движущиеся по заснеженному Петрограду, который сам стал графическим образом: дома, фонари, вьюга — всё превращено в чёрно-белый ритм, вторящий ритму поэмы.
Блок, по собственному признанию, боялся иллюстраций. Он знал, как легко графическая трактовка может исказить или обеднить поэму. Но, увидев работу Анненкова, он написал ему письмо, которое стало одним из самых известных документов русской книжной культуры:
«Многоуважаемый Юрий Павлович! Рисунков к „Двенадцати“ я страшно боялся и даже говорить с Вами боялся. Сейчас, насмотревшись на них, хочу сказать Вам, что разные углы, части, художественные мысли — мне невыразимо близки и дороги, а общее — более, чем приемлемо, — т.е. просто я ничего подобного не ждал, почти Вас не зная...»
Это письмо — не только признание художника художником. Это редчайший случай в истории русской книги, когда автор не просто принял иллюстрации, но признал их частью замысла. Анненков не проиллюстрировал «Двенадцать» — он перевёл поэму в графику, сохранив её энергию и неоднозначность. Именно поэтому издание Алконоста 1918 года считается одним из высших достижений русской иллюстрированной книги XX века — наряду с гончаровскими «Мёртвыми душами» и фаворским «Словом о полку Игореве».
Тираж 300 экземпляров, распроданных по подписке, означает, что книга никогда не была массовой. Экземпляры попадали в руки подписчиков — коллекционеров, библиофилов, друзей издательства — и оставались в частных собраниях. На антикварный рынок они выходят редко. Крупный альбомный формат (34,2 × 26 см) и хрупкость обложечной бумаги делают сохранность постоянной проблемой: обложки рвались, блоки распадались, листы терялись. Сохранившиеся экземпляры в любой сохранности — коллекционная редкость.
Сохранность и особенности экземпляра
Состояние — условно-хорошее. Экземпляр прошел значительную реставрацию и несет следы интенсивного бытования, что типично для книг такого формата и хрупкости, отпечатанных на тонкой бумаге в условиях петроградской типографии 1918 года. Подклейка надрывов и утрат фрагментов бумагой, частичные утраты фрагментов, не затрагивающие основной текст поэмы и ключевые иллюстрации. Слабовыраженные разводы — следы хранения в условиях, не идеальных для бумажного блока такого формата.
При всей скромности оценки состояния, экземпляр сохраняет главное — полноту текста и иллюстраций Анненкова. Для коллекционера, собирающего русский авангард или иллюстрированную книгу Серебряного века, появление на рынке экземпляра этого издания — событие само по себе, независимо от сохранности. Возможна дальнейшая профессиональная реставрация.
